在冬奧會里，獎牌可不是簡簡單單掛在人們胸口的那種金屬片，它們是有著特殊意義的，是冰雪運動歷經(jīng)百年不斷演變之后形成的實物檔案，獎牌上的每一道刻痕、每一處鏤空里面都藏著舉辦國家的文化密碼。1924年在夏蒙尼出現(xiàn)的第一塊獎牌上，有著密密麻麻的14行銘文，而到了2018年平昌冬奧會的獎牌，其斜線紋路里蘊含著運動員的汗水，就是這些在獎牌方寸之間的設計發(fā)生的變遷，反映出了冬奧會從僅僅是精英參與的游戲逐漸走向全球都關(guān)注的盛典這樣一個完整的過程。

獎牌上的文字敘事

第一屆夏蒙尼冬奧會獎牌的背面，刻上了有著14行之多的法文，這法文將賽事名稱、時間地點以及主辦機構(gòu)，進行了極為詳細的記錄，其就如同是一份官方文件一般。而后，在隨后的幾屆當中，這種冗長的銘文，迅速地被簡化了。在1932年的普萊西德湖獎牌上，僅僅只保留了“第三屆冬奧會”以及年份地點。文字從記錄的層面，轉(zhuǎn)向了象征的層面。在1948年的圣莫里茨，首次刻上了“更快更高更強”。在1952年的奧斯陸，改用挪威語進行鐫刻，以此來體現(xiàn)對本土語言的重視。到了2014年的索契，其側(cè)面用俄英法三種語言書寫官方名稱，獎牌成為了多語種的文化名片。

冰雪符號的視覺進化

出現(xiàn)頻率最高的冬奧元素是雪花，1948年圣莫里茨獎牌正面刻有兩片清晰雪花，1952年奧斯陸配備三片雪花，1984年薩拉熱窩把雪花與五環(huán)并舉放置，1988年卡爾加里用單線條刻畫出雪花形狀，雪山意象也被反復利用，1956年科蒂納丹佩佐的雪山被雪花覆蓋，1976年因斯布魯克以阿爾卑斯山當成背景，這些符號從寫實朝著抽象變化，從裝飾性元素轉(zhuǎn)變?yōu)橘愂律矸輼俗R，2018年平昌甚至把韓文子音母音環(huán)繞成紋，讓文字自身成為視覺圖案。

東道主文化的個性表達

1968年，格勒諾布爾首次動用該屆奧運會標志當作獎牌正面主圖。1988年，卡爾加里突破性地把印第安人側(cè)面像跟運動員并列，讓桂冠與羽毛頭飾并存，進而承認原住民文化。1994年，利勒哈默爾用挪威花崗巖鑲嵌金屬，致使石頭淪為獎牌主體。1998年，長野采用傳統(tǒng)涂漆技術(shù)，將工藝美術(shù)引進奧運制造。2006年，都靈鏤空設計直接源于意大利廣場，2010年的溫哥華更為極端：每一枚獎牌正面截取原住民抽象畫局部，306枚沒有一個重復。

五環(huán)標志的變奏曲

自1932年起，奧運五環(huán)便固定出現(xiàn)在獎牌之上然而其表現(xiàn)形式卻存在著極大差異，1936年于加米施 - 帕滕基興它被放置在背面中心外周環(huán)繞著德文，1948年則是以五環(huán)作為背景去襯托火炬，1952年主圖案是疊加火炬的五環(huán)，1960年在斯闊谷其背面僅僅刻有五環(huán)和格言，簡約到了極致，1964年于因斯布魯克又將五環(huán)與因河大橋組合成專屬標志，2014年索契正面的實心部分刻著五環(huán)，奧運五環(huán)從標準徽章演變成了能夠變形、能夠組合、能夠再創(chuàng)造的視覺元素。

工藝材料的突破創(chuàng)新

在1994年的時候，利勒哈默爾首先開創(chuàng)了非金屬材質(zhì)的先河，挪威的花崗巖，其特質(zhì)是冰冷以及堅硬，剛好契合冬奧所具有的那種氣質(zhì)。到了1998年，長野把漆藝技術(shù)運用到金屬表面，深色的漆面能夠襯出朝陽下的橄欖枝。2006年都靈達成了造型方面的突破，圓形的鏤空致使獎牌成為環(huán)狀，它既類似奧運五環(huán)同時又象征著心臟。2010年溫哥華在平面設計領(lǐng)域進行了革命，每一枚獎牌截取別樣的畫幅，從而制造出獨一無二的系列作品。后來這些創(chuàng)新都被加以沿用或者改良，進而成為新的傳統(tǒng)。

造型語言的時代印記

1936年，加米施 - 帕滕基興把滑雪板雪橇等器材圖案化刻于獎牌下部，此乃早期具象表達。1964年，因河大橋標志簡潔幾何化，其代表現(xiàn)代設計思潮。2006年，都靈直接提取城市空間符號，廣場概念抽象且具國際性。2018年，平昌的斜線紋理不再描繪具體事物，而是表達“汗水與忍耐”的精神狀態(tài)。從器物到符號再到情緒，獎牌設計歷經(jīng)從再現(xiàn)至表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變，也印證著奧運會從競技場向情感共同體的遷移。

領(lǐng)略完92年間23屆冬奧會獎牌的歷久之變，你有沒有察覺：最觸動你的那枚獎牌，究竟是因其設計精巧絕倫，還是因后側(cè)伴有某個令你眼眶飽含熱淚的運動員？于評論區(qū)暢談你記憶中最為深刻的冬奧奪牌剎那，瞧瞧誰的記憶最足以引發(fā)心靈共鳴。